《沙丘》阅读笔记（三）
赫伯特写作《沙丘》的原初灵感起于1957年，当时他在为一篇杂志文章做研究，内容与俄勒冈州一个探讨如何使沙丘保持稳固的研究项目有关。这篇题为《他们阻止了流沙》（They Stopped the Moving Sands）的文章最终没有发表，但他写给自己经纪人的一封信后来收录在了《通往沙丘之路》（The Road to Dune）一书里，这封信充分表现出了他对沙丘的入迷程度：“沙丘在风的稳定吹拂下会形成类似于大海波浪的样貌，区别在于沙浪每年只移动20英尺（约6米）而海浪则每秒就能推进20英尺。沙浪的破坏性丝毫不弱于海浪，会带来财产损失……甚至可能会让人丧生。它们会淹没森林、吞掉禁猎区、摧毁湖泊以及填平港口。”
在沙丘小说里，有些大量的自然而然的景观描写，这与作者写作初衷的地理位置难脱干系，无论是自然地理还是景观社会。地处丘陵地貌的城市，四周峰峦起伏，植被苍翠繁茂，人类的建筑典雅秀美。始自古罗马甚至古希腊的历史故事流传百世，古罗马、中世纪、文艺复兴、巴洛克、古典复兴式的建筑、雕塑、花园遗址、废墟随处可见。圣母百花大教堂、维琪奥桥、乌菲齐美术馆、皮蒂宫，每一座经典历史建筑的背后都有著名建筑师和艺术家的影子，比如乔托、米开朗基罗、达芬奇、洛伦佐·吉贝尔蒂、多纳泰罗、菲利普·布鲁乃列斯基，真是群星璀璨。
“景观不是自然的征象，不按自然规律运作。它只是一个叠加在土地上，为社会而服务的人造空间系统。景观就是自然与发掘自然者之间的界面。”——Anita Berrizbeitia
在当下的人们目前仍然可以提出这样的问题，即“景观”的概念是否是将虚幻的统一强加给一个更加异质的领域。它是否是一个整体化的一致概念，不适于代表难以计数的制度和事件的多元化？
对沙丘第四部而言，“景观”这个术语令人困惑的一面，几乎就是它前面始终带有的那个定冠词，表示单一的、无缝的总体关系系统。对雷托而言，它是权力功能的神秘化，雷托成为了一个与虫子合体的神帝。
整个沙丘的故事在第四部发生了巧妙的“转折”。
在这里我摘取一些书籍里的段落，让我们用阅读语言，顺其自然的探索“沙丘秘境”。
附录部分摘取段落：
《沙丘》六部曲
弗兰克·赫伯特
5个笔记
◆ 7
>> “生命会提高维持生命环境的容量，”他父亲说，“生命创造更容易得到的营养物，它通过从有机体到有机体的大量化学互动，把更多的能量注入系统。”
>> “关于全球性的问题，你无法画出清晰的界限。星球生态学是一门分割并拼装的科学。”
>> 对星球生态学家来说，最重要的工具是人，”他父亲说，“你必须在人中间传播生态学知识，那就是我创造了这门完全崭新的生态学符号的原因。
◆ 2
>> 我就像一个舞台，正上演着各种戏码，他对自己说，种种不完美的幻象、种族意识和它那可怕的目的：我是这些东西的猎物，被他们紧紧攫取。
>> 某个地方，在并非梦境的世界里，有什么东西在运动，一只夜莺在啼叫。
>> 这是黎明前那种特殊的沉寂，这时夜鸟归巢，而白天出没的生物还没有被它们的敌人太阳所惊醒。
